หลังจากนั้นย้ายไปนิวยอร์กในปี 1957 เพื่อเข้าร่วมกับเจ้าหน้าที่ของ ในปี พ.ศ. 2506 สมิธได้รับแต่งตั้ง

เป็นผู้อำนวยการของพิพิธภัณฑ์ ซึ่งขณะนั้นเรียกว่าพิพิธภัณฑ์หัตถกรรมร่วมสมัย และดำรงตำแหน่งจนถึงปี พ.ศ. 2530 เมื่อเขาได้รับตำแหน่งผู้อำนวยการกิตติมศักดิ์ ตลอดระยะเวลา 24 ปีที่เขาทำงานเป็นภัณฑารักษ์และผู้ดูแลศิลปะที่พิพิธภัณฑ์ สมิธทำงานอย่างไม่รู้จักเหน็ดเหนื่อยเพื่อตรวจสอบความถูกต้องของสถาบันผ่านโปรแกรมการศึกษาและนิทรรศการซึ่งแนะนำให้ผู้ชมต่างประเทศได้รู้จักศิลปินงานฝีมือชาวอ

เมริกัในทวีต Glenn Adamson อดีตผู้อำนวยการของ MAD 

กล่าวชื่นชมวิสัยทัศน์ของ Smith โดยเขียนว่าเขา “เป็นผู้นำโปรแกรมที่ยังคงความน่าทึ่งในด้านขอบเขต ความคิดสร้างสรรค์ และความสมบูรณ์”Germano Celantภัณฑารักษ์และนักวิจารณ์ที่ทำงานอย่างไม่รู้จักเหน็ดเหนื่อยเพื่อสร้างประวัติศาสตร์ศิลปะร่วมสมัยของอิตาลี เสียชีวิตแล้วด้วยวัย 80 ปีLa Reppublicaสื่อสิ่งพิมพ์ชื่อดังของอิตาลี รายงานว่าเขาเสียชีวิตด้วยสาเหตุที่เกี่ยวข้องกับไวรัสโคโรนา

ชุดการสำรวจที่สำคัญเกี่ยวกับศิลปะอิตาลีได้ตอกย้ำ

ชื่อเสียงของ Celant ในฐานะหนึ่งในภัณฑารักษ์ที่สำคัญที่สุดในศตวรรษที่ผ่านมา แต่ความหลงใหลในศิลปะล้ำสมัยในประเทศบ้านเกิดของเขาทำให้บางคนจับตามองเขาด้วยความสงสัย—ในการเลือกให้ความสนใจกับศิลปะอเมริกันน้อยลงในช่วงทศวรรษที่ 1960 ซึ่งเป็นช่วงที่สหรัฐอเมริกาได้รับการพิจารณาให้เป็นศูนย์กลางศิลปะแห่งใหม่ของโลก Celant ได้รับการสันนิษฐานจาก บางคนหลงผิดใน

ความพยายามของเขา “ผมมักถูกกล่าวหาในยุโรป

ว่าสนับสนุนอเมริกัน และในสหรัฐอเมริกาว่าสนับสนุนยุโรป” เขาเคยกล่าวไว้ความสนใจในศิลปะอิตาลีในช่วงแรกๆ ของ Celant ช่วยให้เกิดขบวนการแนวหน้าในช่วงทศวรรษที่ 1960 ที่รู้จักกันในชื่อArte Povera ในเรียงความที่มีชื่อเสียงเกี่ยวกับFlash Artชื่อ “Arte Povera: Notes on a Guerrilla War” ซึ่งตีพิมพ์ในปี 1967 Celant มุ่งเน้นไปที่ศิลปินชาวอิตาลีที่มีแนวโน้มใหม่ในการใช้วัสดุออร์แกนิก “ต่ำ” ใน

การทำงานของพวกเขา ด้วยโครงสร้างที่หลุดลุ่ย lo-fi 

ซึ่งมักถูกสร้างโดยผู้ที่ขาดทักษะทางศิลปะ ศิลปินเหล่านี้จึงออกเดินทางเพื่อสร้างงานศิลปะที่ต่อต้านสื่อชนชั้นกลาง เช่น ภาพวาดและประติมากรรม Celant แนะนำ ชื่อของขบวนการนี้แปลว่า “ศิลปะที่แย่” ซึ่ง Celant กล่าวว่าเป็น “ศิลปะที่ร่ำรวย”“ไม่ได้อยู่ในกลุ่มผู้ถูกเอารัดเอาเปรียบอีกต่อไป ศิลปินกลายเป็นนักสู้กองโจร สามารถเลือกสถานที่ต่อสู้ของตนได้ และด้วยความได้เปรียบที่ได้รับจากความคล่องตัว น่า

ประหลาดใจและโดดเด่นมากกว่าในทางอื่น” Celant 

กล่าวโดยเน้นย้ำถึงนักปฏิวัติ บริบทของ Arte Povera ที่บางครั้งหายไปในสถาบันนอกอิตาลี (ตอนนี้นักวิชาการหลายคนเห็นพ้องต้องกันว่าการเคลื่อนไหวดังกล่าวเป็นการตอบสนองต่อความหายนะของอิตาลีในช่วงสงครามโลกครั้งที่สอง แม้ว่า Celant จะไม่ได้โต้แย้งเช่นนั้นในตอนแรกก็ตาม)การแทรกแซงที่แปลกประหลาดของ Arte Povera ซึ่งส่วนใหญ่จัดขึ้นที่ Turin และ Rome มักดูไม่เหมือนงานศิลปะ มี 

Credit : สล็อตเว็บตรง